« L'architecture est un voyage captivant à travers le monde renouvelé du dessin » En conversation avec Sergei Tchoban

Sergei Tchoban (né en 1962 à Saint-Pétersbourg, Russie) est diplômé de l'Institut Repin de peinture, de sculpture et d'architecture de l'Académie russe des arts de Saint-Pétersbourg en 1986. Il a commencé sa carrière en Russie mais est parti pour l'Allemagne en 1991, devenant depuis 1995, associé directeur du nps tchoban voss à Berlin. Depuis 2006, il dirige également SPEECH, l'un des principaux bureaux d'architecture de Moscou. En plus de bâtir sa brillante carrière d’architecte en exercice, il est collectionneur de dessins architecturaux, éditeur et propriétaire de musée.

La Fondation Tchoban a été créée en 2009 pour célébrer l'art du dessin à travers des expositions et des publications. Le Musée du dessin architectural de la Fondation a été construit à Berlin en 2013 autour de la passion de toujours de l'architecte pour le dessin d'architecture. L'architecture de Tchoban est guidée par des mises en scène urbaines qu'il apprécie et capture sur papier lors de ses fréquents voyages. Expliquer ses préférences Tchoban a une attitude directe ; il dit : « Je pose toujours une question simple : est-ce que je voudrais dessiner l'un de mes propres projets ou ceux de mes collègues ? Dans l'interview suivante menée sur Zoom, nous avons discuté des dessins que Sergei Tchoban considère comme l'outil clé pour comprendre l'architecture, de son processus de conception réalisé grâce à « une main pensante », du rôle de la matérialité et des détails, de la compréhension de l'architecture d'une ville comme de sa chronique historique et , d’où la nécessité pour les villes d’entretenir un rapport fort à la fois avec l’histoire et la modernité.

Vladimir Belogolovsky : Je suis intrigué par votre phrase « Mon architecture naît de mes dessins ». Parlons de vos dessins et de la manière dont ils influencent votre architecture.

Sergueï Tchoban : Les dessins me servent toujours de point de départ pour réfléchir à un projet. Je conçois mes projets non pas tant de manière analytique que directement, en dessinant. Je pense avec ma main. C'est par le dessin que j'essaie de comprendre et de ressentir la logique de l'espace qui peut surgir à un endroit ou à un autre. Ce mode de travail est intuitif. Pour certains, cette approche peut ne pas sembler assez conceptuelle. Mais je suis arrivé à l’architecture par le dessin et c’est comme ça que je pense. Il est naturel pour moi de percevoir la ville comme une pièce de théâtre dans laquelle chaque bâtiment joue un rôle. Cela soulève la question suivante : est-il possible de diriger le développement d’une ville ? Il y a des villes qui se développent assez spontanément, comme Shanghai, Hong Kong, New York ou Londres. Chacune est comme une forêt sauvage, même si elle est incroyablement belle. Ces villes ont changé au point de devenir méconnaissables en très peu de temps et se sont transformées en jungles artificielles pittoresques. Ces villes sont-elles belles ? Oui, ils sont beaux sans suivre aucun scénario intentionnel. Mais je suis né à Leningrad [aujourd'hui Saint-Pétersbourg], où l'urbanisme dépendait de la création d'une série de mises en scène interdépendantes ; c'est comme ça depuis le premier jour. C’est pourquoi je m’intéresse également aux ensembles compositionnels.

Par exemple, un bâtiment peut ressembler à un diamant dans un collier, c'est-à-dire un objet emblématique entouré de bâtiments en arrière-plan. Par cette analogie, Shanghai est constituée de diamants de différentes tailles, tandis qu'à Saint-Pétersbourg, en règle générale, il y a un diamant autour duquel se forme un digne collier. Berlin est également prévu. Dans une telle ville, il est important de ne pas respecter trop strictement les réglementations, car cela pourrait laisser place à des explosions émotionnelles.

VB : Beaucoup de ces idées sont illustrées par vos dessins, qui annoncent des collisions similaires dans différentes villes. Et à cet égard, je m'intéresse à la technique même du dessin comme outil de conception. Comme vous l'avez noté, « les dessins sont la clé pour comprendre l'architecture ».

ST: C’est ainsi que j’essaie de comprendre ma propre architecture, et la clé pour comprendre toute architecture s’explore à travers le dessin. C'est pourquoi j'ai fondé l'Architectural Drawing Foundation. Il me semble que les gens seront intéressés à regarder les dessins pour comprendre comment les architectes ont imaginé tel ou tel bâtiment. La distance entre le spectateur et le bâtiment fini est infiniment plus grande que la distance parcourue par une main pensante, pour ainsi dire.